《声声慢》,声声慢1全文免费阅读

  
  【词林正韵第十六部】
  《声声慢.追忆》
  萧萧索索,叶叶心心,纷纷扰扰寞寞。
  柳外无情芳草,那堪如昨。
  年来往事有味,奈此情、被些担阁。
  想永夜,绮窗前、展转四更难着。
  奈计欢情偏薄。青杏老、匆匆院前零落。
  不肯归休,又是想她旧约。
  伤春不禁几度,自多情,总负领略。
  弄画舸,得载我、多少苦乐?
  
  
  【词林正韵第十八部】
  《声声慢.拾夕》
  花叶叶,暮暮朝朝,离离合合厌厌。
  看尽群芳争艳,恋花蜂蝶。
  都成薄幸底事?料此中、一番离别。
  料也觉,系人情、落落几经波折。
  去日为谁华发?谁信道、欢迟总成风月。
  且莫凭栏,病酒乍醒恹恹。
  征鸿不传雁字,得愁多,此恨暗结。
  独自里,念永夜、长笛未歇。
  
    
  
  
  【词林正韵第十七部】
  《声声慢.听雨》
  东风淅沥,宿雨潇潇,愁云惨淡寂寂。
  赖是多愁难锁,满园春色。
  池塘怪石草树,更那堪、旧曾相识。
  算只有,梦中人、别后此生遥隔。
  次第都成追忆。争忍顾、依前杜鹃如泣。
  只惹思量,一个断肠了得。
  相看画梁燕子,想如今、往事莫及。
  剪烛影,又独自、窗下小立。
  
  
  【词林正韵第十七部】
  《声声慢.听雨》
  江南旧识,故里新知,经年一别难觅。
  落尽繁华秋色,柳绵无力。
  春情索寞几许,暗断魂、一声长笛。
  且莫问,杏梁中、燕子几番离拆?
  我是人间过客。终不拟、如今总成陈迹。
  暖律催津,道是好花难得。
  年来点点滴滴,转无憀、两鬓早白。
  料得我,独自个、听雨寂寂。
  
    
  
  【词林正韵第十一部】
  
  
  《声声慢.独行风雨中》
  离人独立,燕子双飞,杨柳系得人情。
  重看模糊,薄云深锁孤城。
  梢头雨点滴滴,不须归、只觅秦筝。
  声声慢,有相思多少,一半堪听?
  向晚东风寂寂,渐依依桃李,自在飘零。
  如许无憀,珠泪点点凄清。
  偷教恨春不得,绮窗前、归梦三更。
  风又恶,剪烛影、空照画屏。
  
  
  【词林正韵第十一部】
  《声声慢.踏春》
  酒阑未醒,陌上花开,春风总是柔情。
  未抵寒烟,低窗愁对长亭。
  行云一片惨白,弄晴天、深锁孤城。
  立尽处,任一蓑烟雨,黯黯飘零。
  我是人间过客,望分飞新燕,伴我伶仃。
  梦在天涯,欢馀多少盈盈?
  断肠碧草寂寂,绮窗前、独自孤灯。
  眠一饷,思无限、前事梦萦。
  
    
  
  【词林正韵第十一部】
  《声声慢.追游》
  潇潇宿雨,寂寂东风,无憀一片秋声。
  正恁凝眸,桃李一片倾城。
  疏疏一片碧草,弄烟愁、露泣长亭。
  凝黯伫,想当年望处,肠断萍汀。
  青鸟难传雁字,算燕儿杜若,不会多情。
  我自多情,星天点点凄清。
  韶光一饷有味,待思量、梦好难成。
  摇玉佩,系人住、离恨未平。
  
  
  【词林正韵第十一部】
  《声声慢.追游》
  鹧鸪飞去,暮雨梢来,梢头一点凄清。
  无据重游,伤心惨淡萍汀。
  堤前落花有意,水空流、真个无情!
  不堪看,是燕儿离别,苦里伶仃。
  一笑千金哪得?况相逢不识,露泣长亭。
  烟柳斜斜,沉沉巷陌歌声。
  生愁黯黯难避,望楚天、病酒初醒。
  薄云绕,绿窗下、灯暗月明。
  
    
  
  
  【词林正韵第十部】
  《声声慢.忆故人》
  江南烟暖,树下轻寒,春风十里桃花。
  一叶凌波,凄凉时候天涯。
  犹来故人不到,燕分飞、今在谁家?
  又奈我,算等闲辜负,似水年华。
  倦了尘心愁憔,是月明灯暗,露湿篱笆。
  陈事消魂,思量方寸如麻。
  更深几番病酒,展旧书、酒醒咨嗟。
  琵琶语,小楼上、堪听上邪。
  
  
  【词林正韵第二部】
  《声声慢.忆故人》
  一番春色,两处闲愁,烟雨一带凄凉。
  杨柳依依,弦语谱出愁肠。
  重听断肠黯黯,望极中、绿叶低窗。
  离亭外,问桃花开未?如许思量。
  苦在人间心下,念故人何处?应在潇湘。
  独自徘徊,依前多少离觞。
  三更不寐炯炯,也寻常、红泪千行。
  催人起,数窗外、飞燕一双。
  
  
  
  【声声慢、胜胜慢、枫示凰、寒松叹、人在楼上】
  
  声声慢,词牌名。据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵,故称此名。亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》,最早见于北宋晁补之笔下。双调,上片十句,押四平韵,四十九字;下片九句,押四平韵,四十八字,共九十七字。又有仄韵体(一般押入声)。用“仙吕调”。
  
  
  《声声慢》原名《胜胜慢》,最早见于北宋晁补之笔下。晁补之是苏门四学士之一,也是一个颇想在政治上有一番作为的人。他二十七岁考中进士,在开封府和礼部考试时都名列第一。“晁张班马手,崔蔡不足云”。这是黄庭坚称赞当时的他和张耒就像司马迁、班固一样,而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横,一心想在政治上有所作为的人,却一生潦倒,功名蹭蹬。这和他的老师苏轼有莫大关系。其实所谓苏门四学士,并不是真的是苏轼的学生,他们只是仰慕苏轼文名,甘愿在为人为文方面以苏轼为楷模,而苏轼对真正有才华的后生从来是不遗余力地推荐褒赞,晁补之、秦观、张耒、黄庭坚四人难得始终以苏轼的立场为自己的立场,在那个党争混乱是非难辨的大气候下,殊为不易。
  晁补之因为官场不顺,生活一直比较困窘,但这并不妨碍培养自己的生活情趣。有一次在一个大暑天,苏轼到扬州访他,晁补之命人用一个大木盆装了一大盆清凉的泉水,然后在水中放入大朵的白莲花。清凉的水色花容让人暑意顿消。能想出这样有创意的点子,可见晁补之的品味。
  宋代,“歌儿舞女以终天年”是太祖皇帝在世时就为大臣们定下的优惠政策,为鼓励大臣们尽情享受生活少生异心,宋代给朝中官吏们的俸禄是很优厚的,更鼓励大臣蓄养家妓。但买人不是一次买断,而有一定的年限。大多雇用婢女约定个三五年,最高年限为十年。有的小妾和婢女期满后不忍离去,但如父母不同意,也不能留下。若婢女几经转雇,其身价往往看涨,具有特殊才能的婢女相当昂贵。即使如苏东坡、辛弃疾这样人品学识堪称楷模的人,在当时大风气下也不能免俗,家中大多养有许多家妓。一般士大夫家庭期满后多送婢女还乡,让其婚嫁。所以宋词中我们可以看到许多送别家妓的词。那些玲珑聪慧的女孩子,如果跟主人建立了超出寻常的感情和关系,也有可能被收为妾,但并不容易,必须要征得女孩家人的同意,并不能强娶。
  晁补之就有一个这样的家妓,名叫荣奴,他有两首词专门是为她的离去而作。这让人想起《红楼梦》中的那些女孩子,一个个以离开大观园为人生最大的不幸。不是每一个人都可以似宝玉,对所有女子都真心相待,但晁补之对这荣奴看来是动了一些真心:一首《点绛唇》里说:“檀口星眸,艳如桃李情柔惠。据我心里。不肯相抛弃。哭怕人猜,笑又无滋味。忡忡地。系人心里。一句临歧誓。”词写得很直白动情,好像是很无奈地眼睁睁地看着美丽的荣奴离去,好像他们之间曾有过相许的誓言。晁补之的词豪放处不逊于东坡,这首小令也当得清新蕴藉,柔丽绵邈。
  
  晁补之《胜胜慢》
  朱门深掩,摆荡春风,无情镇欲轻飞。
  断肠如雪,撩乱去点人衣。
  朝来半和细雨,向谁家、东馆西池。
  算未肯、似桃含红蕊,留待郎归。
  还记章台往事,别后纵青青,似旧时垂。
  灞岸行人多少,竞折柔枝。
  而今恨啼露叶,镇香街、抛掷因谁。
  又争可、妒郎夸春草,步步相随。
  
  这就是那首《胜胜慢》,题序明言是为荣奴的离去而作,言下对荣奴的离去甚是不舍,为她今后的命运担忧,荣奴为什么一定要离开,我们已不知道,但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少,竞折柔枝”,可还要问“抛掷因谁”,这其中的感情几分真几分浅,倒也无意深究了。在那个时代的风气之下,多情未必是一件好事,无法相谐相好倒不如不惹情丝,落得个两相干净。在小令盛行的北宋,晁补之倒喜欢一些长调慢曲,这可能跟他有较高的音乐水准有关系。
  慢曲相对于令曲,字句长,韵少,节奏舒缓。虽是单遍,但唱起来格外悠长婉转,唐人就有“慢处声迟情更多”的说法。用《胜胜慢》为名,看来当时晁补之的这一曲比之一般的慢曲还要来得更缠绵娓丽些。直到南宋末年,《胜胜慢》才因为蒋捷的一首《秋声》变为了《声声慢》:
  
  
  蒋捷《声声慢》
  黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。
  豆雨声来,中间夹带风声。
  疏疏二十五点,丽谯门、不锁更声。
  故人远,向谁摇玉佩?檐底铃声。
  彩角声吹月堕,渐连营马动,四起笳声。
  闪烁邻灯,灯前尚有砧声。
  知他愁到晓,碎哝哝多少蛩声!
  诉未了,把一半分与雁声。
  
  数一数,蒋捷的这首《秋声》描绘了多少种声音?雨声、风声、更鼓声、檐铃声、彩角声、笳声、砧声、虫声、雁声,从深夜到拂晓,连续不断袭来。蒋捷生活在宋末元初,刚刚中了进士,南宋就被元朝灭了,他隐居在太湖竹山一带,再不肯出来做官。在太湖隐居却能听到军营中的胡笳声,看来元兵已经是打倒了江南,这声音可真比什么秋风秋雨中的更声更令人惊心。因为蒋捷这首《秋声》,《胜胜慢》变成了《声声慢》,一声声愁断人肠。
  
  
  平韵体《声声慢》
  中平中仄,中仄平平,平中中仄平平(韵)。
  中仄平平,平中中仄平平(韵)。
  中平仄中仄仄,仄中平、中仄平平(韵)。
  中中仄,仄中平中仄,中仄平平(韵)。
  中仄平平中仄,仄中平中仄,中仄平平(韵)。
  中仄平平,平中中仄平平(韵)。
  中平仄中仄仄,仄中平、中仄平平(韵)。
  中中仄,仄中中、平仄仄平(韵)。
  示例:
  蒋捷《声声慢·秋声》
  黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。
  豆雨声来,中间夹带风声。
  疏疏二十五点,丽谯门不锁更声。
  故人远,问谁摇玉佩?檐底铃声。
  彩角声吹月堕,渐连营马动,四起笳声。
  闪烁邻灯,灯前尚有砧声。
  知他诉愁到晓,碎哝哝多少蛩声!
  诉未了,把一半分与雁声。
  
  仄韵体《声声慢》(多用入声韵)
  平平仄仄(韵),仄仄平平,平平仄仄仄仄(韵)。
  仄仄平平平仄,仄平平仄(韵)。
  平平仄仄仄仄,仄仄平、仄平平仄(韵)。
  仄仄仄,仄平平、仄仄仄平平仄(韵)。
  仄仄平平平仄(韵),平仄仄、平平仄平平仄(韵)。
  仄仄平平,仄仄仄平仄仄(韵)。
  平平仄平仄仄,仄平平、仄仄仄仄(韵)。
  仄仄仄,仄仄仄、平仄仄仄(韵)。
  示例:
  李清照《声声慢》
  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
  乍暖还寒时候,最难将息。
  三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?
  雁过也,正伤心,却是旧时相识。
  满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?
  守着窗儿,独自怎生得黑?
  梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
  这次第,怎一个愁字了得!
  (这次第:这一连串的事情将息:休养)
  
  宋钦宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵。秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合。明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此。建炎三年(公元一一二九年)八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西,清照把丈夫安葬以后,追随流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙东,饱尝颠沛流离之苦。避难奔走,所有庋藏丧失殆尽。绍兴二年(公元一一三二年),清照再嫁张汝舟,遇人不淑,旋即离异。清照无儿无女,晚年孑然一身,寄人篱下,孤寂而死。亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。
  这首词大气包举,别无枝蔓,逐件事一一说来,却始终紧扣悲秋之意,真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,又却体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属个性独具的抒情名作。要注意的是,这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁,格调看起来虽显低沉,但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇,可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁,它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的,这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托,有了一定的现实性和社会意义。因此,《声声慢》这首满含凄苦情的词堪称千古绝唱!